越洋寄养的文化透视(ZT)


都说北美是“儿童的天堂,中年的战场"。话虽不虚,但这儿童的“天堂",却有赖父母的辛劳。从大陆初到北美的小夫妻们,更是如此。小Baby(婴儿)在全家欣喜的目光中来到人世,马上就把年轻的爸爸妈妈提前逼入了“战场"。军情急迫,计将安出?许多年轻父母,都使出妙策:把小Baby托给国内的老爸老妈照料,自己又如以前一样洒脱,发展事业,攻取学位,全不耽误。

从小夫妻务实的角度看,这也算是万全之策了。想想看,在北美闯天下,要过语言关、学历关,要不断地找工作、换工作、搬迁,常常动荡不安。拖着个小Baby,多么不便。小家伙再一病,那更是忙中添乱,阖家不宁。

况且年轻的父母心急气躁,带孩子难得耐烦。托给国内的老人来带,岂不免去这一切烦劳?毕竟“第三代"不是“第三者",爷爷奶奶、外公外婆只会疼爱,不会厌弃。老一代有经验,有耐心,多已退休,时间充裕,可以全职照看,比年轻父母自己带孩子更周到、更放心。这真是舍己之短,取彼之长也。

从文化的角度看,请老人代为养育孩子,这绝对算得上“中国特色"。家庭本位,宗族观念,本是中国伦理文化的血亲基础。老愚公的全部信心,不就建立在“子子孙孙无穷匮也"之上吗?

从祖辈到自己,再到下一代,构成了绵绵无尽的生命链条。因此,生育在中国的婚姻里,占有重要意义。生下孩子,完成传宗接代,延续香火的历史性任务,向上辈交帐,是人生的重要责任。

因此,生孩子,不仅是个人的事,也是家族的事。既是家族的事,则全家有份。老爸老妈帮着带孩子,也就天经地义,责无旁贷。

老爸老妈呢?也自觉这是一种义务,所以统统毫无怨言──恐怕不仅没有怨言,还喜不自胜呢!四代同堂,儿孙绕膝,含饴弄孙,恰恰构成了中国人晚年重要的幸福画面!

在这样的文化气氛里,一方需要脱手,一方乐于接收,小Baby越洋寄养,就是再合情理不过的事了。

可是,在上述看似双赢的盘算中,其中却隐含着一个盲区:小孩送回国去,小夫妻爽了,老父母乐了,那么,小Baby呢?谁权衡过小Baby的利害得失呢?

盲区何以成为盲区?它不由于我们虑事不周,而源于某种遮蔽,例如文化的遮蔽。文化制约着人们的行为方式、思维特色。在中国文化中,有着重视长者、忽略幼者的传统。这就是我们文化视野的盲点之一。(在此顺便提一句,溺爱、宠爱并不是重视幼者,其核心仍是长者自己快感的表达。今天被尊崇为小皇帝的独生子女,其人格、思想、个性的独立与发展,并未得到重视和承认。长者将自己的意志强加于他们,使他们承受着沉重的压力。他们要为父辈祖辈的愿望而活,个人意志常常是被否定的)。

作为整个事件的当事人之一,小Baby实际上是无权表态的。即使他能够发表意见,他的选择能被重视、被尊重吗?长辈的理由,总是更高的理由。幼者是处于被支配、被设计、被安排的地位的。大人讲话,小孩不得插嘴,不是我们的古训么?小孩都不行,更何况小Baby呢?

或者从小Baby的角度来看待这件事,这是一种现代文明的视角。这视角是我们所缺乏的,这也是我们百多年来,学习西方现代文化过程中,重形式、轻实质的结果之一。我们的本土文化从不站在幼者立场上发言。几样最经典的中国式早期教育,仍然是认字、背经书、背古诗 显然是成人的选择,而非幼儿的爱好。

正所谓“横看成岭侧成峰",变换角度之后,情况就大不相同了。亲子关系,对婴幼儿来说,是最重要、最天然的关系,父母是不可替代的人物。父母的关照,直接构成孩子心理依恋(attachment)和心理联结(bonding),这是儿童心理成长的核心,关乎孩子未来的心理、情绪、行为及精神健康。

从出生到三岁,是人生发展的奠基时期,是运动、语言等能力发展最快的敏感期。这一时期特别需要父母的陪伴与关怀。隔代教育与亲子教育,是完全不能等同的。隔代抚养不可能满足婴幼儿生理和心理发育的需要 (Need elaboration, from the developmental perspective -- why not?)。因此,从小Baby的方位进行决策的话,与亲生父母一起生活,才是最佳选择。

....
【生死不离】 5/17/2008 10:13


生死不离

生死不离,你的梦落在哪里。
想着生活继续,天空失去了美丽,
你却等待梦在明天站起。
你的呼喊刻在我的血液里

生死不离,我数秒等你的消息。
相信生命不息,与你祈祷一起呼吸
我看不到你却牵挂在心里,
你的目光是我全部的意义!

无论你在哪里,我都要找到你。
血脉能创造奇迹,生命是意义
无论你在哪里,我都要找到你。
手拉着手,生死不离

生死不离,全世界都被沉寂
痛苦也不哭泣,爱是你的传奇,
彩虹在风雨后渐渐升起。
我的努力看到爱的力气!
无论你在哪里,我都要找到你!
血脉能创造奇迹,大山毅然举起
无论你在哪里,我都要找到你。
天裂了,去缝起
------------------------
你一丝希望是我的全部意义
搭起我的手筑成你回家的路基!!!

无论你在哪里,我都要找到你。
血脉能创造奇迹,生命是命题
无论你在哪里,我都要找到你。
手拉着手,生死不离
--------------------------
无论你在哪里,我都要找到你!
血脉能创造奇迹,大山毅然举起
无论你在哪里,我都要找到你。
无论你在哪里,我都要找到你。
天裂了,去缝起
手拉着手,生死不离!!!
---------------------------


我的试译:

IN LIFE OR DEATH WE ARE TOGETHER

In life or death we are together
To the place where your dreams land.
Life will not end
When the sky lost brightness,
And you are waiting
To stand up again.

I am going to find you
Wherever you are!
The same blood we share will make miracles,
With your calling engraved in my heart!

In life or death we are together
To the seconds I count waiting for your return.
Life will not end
When I can't see your face,
And your memory is being
Cherished in my heart.

I am going to find you
Wherever you are!
The same blood we share will make miracles:
Hand in hand a home-bound path we raise up!

In life or death we are together
To a world that mourns in silence.
We shall not cry
As love will always be the legacy,
When a beautiful rainbow
Arises in the clear sky.

I am going to find you
Wherever you are!
The same blood we share will make miracles:
Even one thread of hope is all I need -- to know we are not apart!

笑一笑 @^^@ 5/01/2008 17:07
有创意. Laughing

The Lady of Shalott 3/13/2008 10:33
在网上看到介绍,转过来存一下。



The Lady Of Shalott (1888)
John William Waterhouse, British painter (1849-1917)


In his famous and beloved painting, Waterhouse illustrates the following lines of Tennyson’s poem, The Lady of Shalott.

And down the river’s dim expanse
Like some bold seer in a trance,
Seeing all his own mischance -
With a glassy countenance
Did she look to Camelot.
And at the closing of the day
She loosed the chain, and down she lay;
The broad stream bore her far away,
The Lady of Shalott.

- Alfred Lord Tennyson



The Lady Of Shalott - Loreena McKennitt

On either side of the river lie
Long fields of barley and of rye,
That clothe the world and meet the sky;
And thro' the field the road run by
To many-towered Camelot;
And up and down the people go,
Gazing where the lilies blow
Round an island there below,
The island of Shalott.
Willows whiten, aspens quiver,
Little breezes dusk and shiver
Thro' the wave that runs for ever
By the island in the river
Flowing down to Camelot.
Four grey walls, and four grey towers,
Overlook a space of flowers,
And the silent isle imbowers
The Lady of Shalott.
Only reapers, reaping early,
In among the bearded barley
Hear a song that echoes cheerly
From the river winding clearly
Down to tower'd Camelot;
And by the moon the reaper weary,
Piling sheaves in uplands airy,
Listening, whispers 'tis the fairy
The Lady of Shalott.
There she weaves by night and day
A magic web with colours gay,
She has heard a whisper say,
A curse is on her if she stay
To look down to Camelot.
She knows not what the curse may be,
And so she weaveth steadily,
And little other care hath she,
The Lady of Shalott.
And moving through a mirror clear
That hangs before her all the year,
Shadows of the world appear.
There she sees the highway near
Winding down to Camelot;
And sometimes thro' the mirror blue
The Knights come riding two and two.
She hath no loyal Knight and true,
The Lady Of Shalott.
But in her web she still delights
To weave the mirror's magic sights,
For often thro' the silent nights
A funeral, with plumes and lights
And music, went to Camelot;
Or when the Moon was overhead,
Came two young lovers lately wed.
I am half sick of shadows, said
The Lady Of Shalott.
A bow-shot from her bower-eaves,
He rode between the barley sheaves,
The sun came dazzling thro' the leaves,
And flamed upon the brazen greaves
Of bold Sir Lancelot.
A red-cross knight for ever kneel'd
To a lady in his shield,
That sparkled on the yellow field,
Beside remote Shalott.
His broad clear brow in sunlight glow'd;
On burnish'd hooves his war-horse trode;
From underneath his helmet flow'd
His coal-black curls as on he rode,
As he rode back to Camelot.
From the bank and from the river
he flashed into the crystal mirror,
Tirra Lirra, by the river
Sang Sir Lancelot.
She left the web, she left the loom,
She made three paces taro' the room,
She saw the water-lily bloom,
She saw the helmet and the plume,
She looked down to Camelot.
Out flew the web and floated wide;
The mirror cracked from side to side;
The curse is come upon me, cried
The Lady of Shalott.
In the stormy east-wind straining,
The pale yellow woods were waning,
The broad stream in his banks complaining.
Heavily the low sky raining
Over towered Camelot;
Down she came and found a boat
Beneath a willow left afloat,
And round about the prow she wrote
The Lady of Shalott
And down the river's dim expanse
Like some bold seer in a trance,
Seeing all his own mischance -
With a glassy countenance
Did she look to Camelot.
And at the closing of the day
She loosed the chain and down she lay;
The broad stream bore her far away,
The Lady of Shalott.
Heard a carol, mournful, holy,
Chanted loudly, chanted lowly,
Till her blood was frozen slowly,
And her eyes were darkened wholly,
Turn'd to towered Camelot.
For ere she reach'd upon the tide
The first house by the water-side,
Singing in her song she died,
The Lady of Shalott.
Under tower and balcony,
By garden-wall and gallery,
A gleaming shape she floated by,
Dead-pale between the houses high,
Silent into Camelot.
Out upon the wharfs they came,
Knight and Burgher, Lord and Dame,
And round the prow they read her name,
The Lady of Shalott.
Who is this? And what is here?
And in the lighted palace near
Died the sound of royal cheer;
And they crossed themselves for fear,
All the Knights at Camelot;
But Lancelot mused a little space
He said, She has a lovely face;
God in his mercy lend her grace,
The Lady of Shalott.



"I am half-sick of shadows," said The Lady of Shalott
by John William Waterhouse


In this, the last of his Ladies of Shalott, Waterhouse chose that same moment as Meteyard, when the lady catches a glimpse of a young couple in her mirror. This lady does not close her eyes in pain, though. She stretches and gazes wistfully, apparently daydreaming about the life she is missing. She is not the same prisoner, high up in her tower that we saw in the previous version. We get the feeling that it is pure will power that prevents the lady from leaning out of her balcony window. This is not the padded cell of Meteyard's vision, for Waterhouse has given her a large clear mirror, reflecting a wide balcony, with arches and columns, overlooking the river and Camelot, tantalizingly close. This lady gets to see the world pass by in glorious technicolour. Her room is brightly lit and full of fresh air. The couple are almost within reach, and very real, not at all the shady phantoms glimpsed in the distorted dark mirror in Meteyard's picture.

We can imagine how easy it would be for this lady to glance towards us, to leave her art for the moment and see real life. At any moment, Lancelot will come riding by, full of life, whistling and singing and she will not be able avoid the temptation of such a spectacle. She will turn to look at him and the curse will fall, heralded by the cracking of her mirror and the destruction of her loom and tapestry. She will be doomed to death for daring to take a glimpse at life, for forgetting her work and her duty for an instant.

By choosing to depict the moments before this dramatic climax to the tale, Meteyard and Waterhouse excuse her. We understand why she would want to risk it all for a little life and she has our sympathy. This scene affects us in a completely different way to the sensational climax. We stop and think, contemplating the life she is missing.

Painted in 1916, the original hangs in the Art Gallery of Ontario, Toronto.
<女人花> 3/11/2008 20:25

二胡版
钢琴版
古筝版
英文版
震撼!







关于杜普蕾(ZT)

杜普蕾(Jacqueline Du Pré),英国女大提琴家,1945年出生,1987年因患多重硬化病去世,琴技超群,然而生命短暂,才活了42岁。据说匈牙利大提琴家史塔克有次乘车,听见广播里正播放大提琴曲,便问旁人是谁演奏的。旁人说是杜普蕾。史塔克说:“像这样演奏,她肯定活不长久。”好厉害的史塔克,真是一语成谶啊!也许只有顶尖的艺术家才能理解自己顶尖同行的水准,史塔克听得出,杜普蕾是用生命在演奏,为了琴艺的完美,可以不惜一切。杜.普蕾一直是许多古典音乐乐迷心中的一个叹息。

这首称为“Jacqueline's Tear”(《杰奎琳的眼泪》)的大提琴曲,由十九世纪法国作曲家奥芬巴赫写出,曲子辗转近百年后,杜普蕾演奏了它。(巧的是,杰奎琳也正是杜普蕾本人的名字!) 杜普蕾的演奏非常地投入,使这支曲子如此忧伤,如此动人,大提琴含蓄低沉的音色叠叠送出,迂回婉转,如泣如诉。杜普蕾的音乐是从灵魂深处走出来的,有人说杜普蕾是为了大提琴而生。大提琴和杜普蕾的演唱,一唱一合,互诉衷肠,那么具有感染力。

杜普蕾最有名的代表作是《埃尔加大提琴协奏曲》。1962年3月21日,杰奎琳?杜普蕾在伦敦的皇家节日音乐厅,首次登台演出《埃尔加大提琴协奏曲》,那时她才17岁。在杜普蕾年轻的手中,埃尔加忧郁的杰作,得到了最完美的演绎。第二天一早,英格兰最著名的乐评家之一――那弗?卡特斯,把这场演出描述为“珍贵易逝的美之绝唱”。 杜普蕾曾经公开表示,她最爱的其实并不是埃尔加的大提琴协奏曲,因为这部作品太深沉,有着无尽的悲哀。每当演奏到慢板乐章时,感觉自己的心被撕成了碎片。杜普蕾对埃尔加大提琴协奏曲的形容是:“它好像是凝结的泪珠。”

也正是有如此深刻的理解,半个世纪来,很多优秀的大提琴家都演奏过这部作品,但从未有人能像杜普蕾那样从作品深沉的旋律中,找到那些难为人知的复杂感受。苍白、虚弱、呻吟、自我怜悯…… 她的埃尔加,无法超越,却不忍一听。

1973年,由于疾病,手指失去知觉,杜普蕾万般无奈地停止了只有短短十年的演出生涯。1987年,上帝不忍她在人间继续受苦,将她召回了天国。也许她在天上还会继续拉琴――一定会的,也许上帝此刻就陶醉其中呢!葬礼那天,喜爱她的人们用鲜花铺满了十几公里的路为她送行。三个月后,在纽约卡内基音乐厅为她举行的专场纪念音乐会上,祖宾?梅塔大师指挥到一半就泪如雨下,演出无法继续,整个音乐厅沉浸在深深的悲伤气氛中。大师甚至宣布,为纪念杜普蕾,他以后不再指挥埃尔加:“不堪回首的第一主题又在我耳边响起,那是杜普蕾拉给自己的宿命之歌。为什么是这首曲子?为什么是杜普蕾?音乐就是这样,它会锁住你的记忆,哀恸时让你不能自拔……”

杜普蕾曾用过两把斯特拉迪瓦利大提琴,一把后来别命名为杜普蕾,还有一把是著名的大卫多夫,这把琴现在在马友友手中。当马友友第一次用Stradivari ex-Davidoff大提琴上台演奏艾尔加大提琴协奏曲时,马友友全身震颤不已,因为他拉出的琴音居然与杜普蕾的演奏录音几乎一模一样!马友友认为Stradivari ex-Davidoff大提琴的琴音好像有杜普蕾的灵魂在上面......

杜普蕾的音乐是她生命的延伸,是她心血的熔铸,她的音乐永远是独一无二的。
我选了3篇 11/30/2007 12:22
也谈《色戒》
by 江南伊人

在网友的再三鼓动下,周末抽空去看了《色戒》。 看完的第一感觉为王佳芝所作所为感到可惜而不值得,对梁朝伟的演技实在是佩服。抛开真实的故事和张爱玲的小说而谈,这部影片的成功很大归功于梁朝伟的演技了。对新手汤维的表演似乎有点失望。她既不长得出众,也没有什么很让人恋恋不忘的气质,除了一点书卷气外,没觉得有什么特点。不过,谈到女人的美貌和身材,那还是让男人去议论吧。帅哥王力宏演的邝裕民,也是平平一般,似乎他的帅气和这角色格格不入,帅得有点现代了。


的确影片中有几段较长的床上戏,网上也有人以此大做些文章,说李安用“下身说话”为了迎合西人的口味。若人们为了那卡掉的三十几分钟的片段,好奇的去看的话,那还不如借些三级片在家好好欣赏。从艺术的角度来讲,其实李安的床上戏拍不错。让你忘了“色”,而是在欣赏一件艺术作品。


影片开始于一群爱国的热血青年的假戏真做,在为国除奸的宏图意念下,却扼杀了王佳芝和邝裕民刚刚萌发的纯真爱情,让王佳芝为着一个不成熟的色计,轻易的失去了她的贞操,让人怀疑邝裕民是否真看重王佳芝,怀着“生命诚可贵,爱情价更高,如为自由故,两者皆可抛”的雄心壮志。让他自己和他深爱的人为一个不成熟的理念和计划,即牺牲了爱情,到最后,因为一个女子的刹那间的情感,搭进了6条命。让人觉得亏。


而梁朝伟 演的易先生,在整个影片中,对话不多,每次台词都是寥寥无几,可是正是他的沉默寡言和他不安深邃的眼神充分的表达出他内心的恐慌和害怕。作为投靠日伪的,他不得不处处小心,就连对自己的太太都不告行踪。杀同胞杀多了,心也越来越不安。当他遇到很青春的王佳芝, 不管是起先的肉欲也好,还是到最后他俩产生了感情也好,可以看出,这世上即使是最阴险狠毒的人,也有他们脆弱的一面。可以说梁朝伟把这个角色演的活灵活现。他害怕黑暗,可有时却在黑暗的角落中静静的看着王佳芝,象是在欣赏着世上一块完美的玉一样。正是因为他的恐慌和不相信一切人,让他这般的依恋着王佳芝。这些可以从他和王佳芝的床上戏深深的看出来。也明白了导演李安的用心良苦了。当他和王佳芝的缠绵时,开始他是害怕的,tried to hold himself firmly, 到最后he lost. 这一过程充分反映了他的整个内心挣扎和矛盾。到最后他是真爱上了王佳芝,因为在王佳芝处,他可以放下他的害怕,找到他的安慰。在珠宝店,他给王佳芝戴上6 克拉的钻石时,他说“钻石对我不重要,重要的是戴在你的手上。” 或许王佳芝也深知易先生的情感,“他就像一毒蛇一样,不仅要往你身体里钻,也想往你心里脑袋里钻”。


假戏真做了,最后的结局似乎也是在情理中。至少,易先生 为王佳芝在黑暗中流下了泪。。。。。。


读《色如何戒 ? 》和《色戒》之观感
by 雨飞

日前,读毕 Jennytomato 的一篇美文《色如何戒 ? 》,她欲与我品头论足说《色戒》。那日,还没看电影,张口结舌,把自己倒挂了起来,还硬就是倒不出几滴墨水来,于是离题万里,在她的博克里,乱弹了一通《断背山》来充数!

姗姗来迟地,终于去看了《色戒》。回头重读 Jenny 的《色如何戒 ? 》,完全是一种崭新的感觉了。才明白她为什么会联想到英国的劳伦斯,以及藏传佛教的那个美丽的传说。极其惊叹她思维的敏捷、联想力的丰富、文化根底的丰厚!

欠了 Jenny 一篇 “ 色 ” 评已多时,凑个已渐入尾声的热闹, 也说点儿 “ 色戒 ” 吧:

( 一 ) 《恰特莱夫人的情人》与《色戒》

劳伦斯惊世骇俗的《恰特莱夫人的情人》,与李安的《色戒》,有一个共通处,大量落笔于极其细腻的、疯狂的、炽烈的性描写。这样的描写与展现,必定引起满世界的 “ 鸡飞狗跳,吐沫腥子横飞 ” 。但是,那满世界的鸡飞狗跳,似乎促进了劳伦斯小说的成长。那吐沫腥子的横飞,似乎增添了这部小说土壤的水分,使之滋润了起来。 若干年后,劳伦斯的这部小说成了不朽的巨著。李安的《色戒》,面临什么样的命运呢?是朽、是不朽?还不得而知。但如今《色戒》所面对的骂名,与当年的《恰特莱夫人的情人》,可谓旗鼓相当,难分上下。

此俩作品还有一共通处,无论是王佳芝还是恰特莱夫人,最终选择了回归本心和自然的人性。不同处,恰特莱夫人走向了希望;王佳芝走向毁灭。但是,隐隐约约觉得,王佳芝虽然走到了生命的尽头,在她的心底里,她灵魂里的某一处,似乎有某一种的精神在延续、再生。。。。。。

( 二 ) 李安之擅长

我只看了李安的三部电影:《卧虎藏龙》、《断臂山》和《色戒》。

《卧虎藏龙》演绎出东方的武侠世界里的江湖儿女;《断臂山》展现了西部牛仔天苍野茫的风采;《色戒》反映了旧上海的靡靡之音。

可是我想,这三部马牛不相及的、完全不同题材的影片,其实所突出的都同一个主题,就是李安最擅长的 ---- 常规的人性挣扎。

想看懂李安的《色戒》,匆忙走马观灯地读了下张爱玲的原著。张爱玲笔下的王佳芝是冷冷的、一副冷眼旁观看世界的姿态。李安所打造出来的王佳芝,注入了若干热情;张爱玲的小说是冷酷的,李安硬是从冷酷里面发现、挖掘出丝丝的温暖来。

李安往往能在一个题材上,打动自己的,打动别人的,是擅长于从残酷里面找出温暖。从而牢牢的抓住这丝丝的温暖不放,作为一个兴奋点、一个突破口,把人性发挥起来,挥洒出淋漓尽致、把人性发扬光大。。。。。一个残酷的故事,就可以变得柔软、变得鲜活起来,变得让你就是要去感动、去折服。《断背山》如此,《色戒》亦如此。

( 三 ) 王佳芝之致命点

王佳芝优雅美丽,有表演天分,而且遇事冷静,即时应对能力很强,本来是块做特务的料子。但非常致命地,她毕竟没能逃过 “ 情 ” 这一关,注定她做不了间谍,当不了刺客。在 “ 情 ” 字当口,所有的民族大义、激昂的爱国情操、神圣的秘密使命,刹那间居然全部变得苍白无力! 把刺杀易先生的步骤全都周密安排妥当了,就差一步之遥,就马到成功! 在千钧一发时,王佳芝动摇了,她觉得她原来爱上了这个男人,她不愿意让他死在自己手上,死在眼前。她要让他活著,哪怕是用自己的生命来换取,也在所不惜!人啊,情的力量,可以估量吗?

王佳芝用生命来浇灌她的爱情,虽然可歌可泣,但是,她这一爱,同时搭上了六同仁的性命,这个代价也未免太大了。你爱上了那特务头子,另外的那五条生命没有啊,让五个活生生的人来为你一个人的爱情来陪葬,说不过去啊!

问世间情为何物,直教人生死相许。死了的人,死得坦然,死得无怨,死得无悔;而活著的人,那易先生真能那么平静自得吗?活著的人就真能比死去的更幸运吗?

( 四 ) 不胜 欷嘘的 结局

在生死关头,王佳芝放过易先生。让他活,让自己死。王佳芝告诉他: “ 快跑! ” ,他马上意识到了危险,比兔子跑得都快。但是易先生却没有放过王佳芝,并且做得干净利落,六同党全部秘密处死,包括王佳芝,可谓心狠手辣。关键时刻,男人的头脑为什么总会突然就清醒了?而女人往往会把情看得高于一切?

结局太让人 不胜欷嘘 !看完了电影,脑海里, 意犹未尽,恨不得把那 结局痛改一番。于是,我胡编乱造的画面一幕幕地蹦跳了出来。我傻呼呼的、斗胆的给电影末尾来个面目全非 ---- 王佳芝强忍住悲痛,强压着心中已经生腾起来的那一份抑止不住的爱,还是不得不把易先生给杀了,因为她必须要完成任务。但是,她彻底崩溃了,被她亲手刺杀的人是她爱上的人。。。这一现实无论如何她无法承受,她非把自己也了断了不可,她要随易先生一同走向天国去。那里,一定是个天堂,她想。那里没有暗杀、没有血腥、没有民族恨、没有战争。她再也不用偷偷摸摸,战战兢兢地去假冒情人,她要用真面目,真心实意地去爱他。天国,一定是一个最美丽的地方,那里,天高云淡,有鲜花铺满了云端的路 ---- 那上天堂的路啊,舒坦极了。。。。。。她为易先生去殉情了。。。。。。这样,她不但完成了刺杀使命,还保住了岭南同学们的性命。牺牲的,是自己。人们会景仰她、悼念她。她成了民族英雄;她同时还不愧是个大情圣,因为,她没有背叛心中的那一份爱。为爱,以死相许,君复 何求? !

但再一琢磨,不对! 王佳芝改变主意放跑易先生,是发生在一霎那间,她没有经过深思熟虑,没有经过周密安排,她当时突然冒出的只有一个念头,就是要放跑易先生,让他活著!哪怕把自己的性命搭上去,也要他活著!她没有足够的时间去考虑和料到,那瞬间的转念会导致其他的结果。我虚构的结局不能成立!

还有,我想,一部耐人寻味的作品,大多没有完美的结局。如果: “ 哇! 完美! 民族英雄! ” , “ 哇!完美! 情圣! ” ,人们一叹或一笑便置之,余下的,还能有什么呢?很快就忘了,没有了。

所以,还是不得不佩服李安的片尾处理,既能立足于原著,折射出原著的形似,又能互补出不同的神异。没有让结局尽善尽美,其实能引来更多的思索、更多的争议、更多的骂名、更多的惋惜、更多的回味、更余音绕梁。。。。。。

悲剧的题材,往往比喜剧题材、或 结局 完美的 题材 ,更耐读,更耐人寻味 !

( 五 ) 李安 互补的神异

李安的电影,张爱玲的小说,相互衬托出不同的神采。李安虽然立足于原著,但他把张爱玲的原意,还是南辕北辙了。而他的改动,却让故事画龙点睛,更显出炯炯有神来,成就出他自己独特的风格。

我想,李安互补的神异,不外有三:

其一,张爱玲笔下的 王佳芝,是冷冷的。 李安把她热情化了些许,让这个人物鲜活了起来;

其二,把 易先生平静自得,令人毛骨悚然的性格,注入了某些人性的悲凉,让他也有含泪的哀伤时刻。这一改动,改得漂亮。我想,不管多么恶贯满盈的人,都有柔软脆弱,甚至真性情的时候;

其三,最大的差别,莫过于小说里轻描淡写的性爱,在 影片里铺天盖地起来,发挥得无边无际。

在短短的两多小时的电影里,一场接著一场的 性爱画面,此起彼伏 。如果,这样的演绎,只是为了吸引广大观众的眼球,此影无疑已经做到了。但我想, 李安追求的,应该不光是票房收视率吧? 如果能在每一组的床戏里,反映出每一次不同的神采来,那末,那些床戏都是必要的铺演。否则,就显重覆了,没有必要。电影,毕竟不是电视剧,没有太多的胶卷去谋杀。每一个镜头,都应该是精华。

也许我没有领悟到李安的用心良苦,只觉得,这么多激狂炽烈的性爱,虽然看出一些灵魂交媾的演奏,但似乎每一场床戏,没有明显各自不同的神异,感觉有点模糊、有点重覆、甚至有点 冗长 。

如果,头一次 王佳芝与易先生的 床戏, 她忍受着易的疯狂, 只为 引诱他上钩,只为刺杀此人而铺路;而那 易先生,只为舒解压力,是一种如狼 似虎 般的狂野,是淋漓尽致的男人的占有欲;

那末,第二场或以后的 床戏 ,就应该拿出明显不同的亮点来。王佳芝为了 任务而接近易,为 接近他而了解他,在 了解中变成了理解,在 理解时,不由自主地 生出了同情 。她觉著,易先生虽然手握生杀大权,但他活得如同一个魔鬼似的,每日在地狱里痛苦挣扎,压力快把他变成了疯子。她开始心疼了,她开始投入了,她让他占有了身体, 渐渐地 ,她开始让他占据心灵了。不知不觉的,她多想用十指纤纤的手,来好好抚慰他的千疮百孔啊 ...... 易先生从强烈的占有欲,渐渐地发现这女子内在强大的能量所激荡,难免悄悄动情,从 狂野 粗鲁 、变成怜悯、从 怜悯变成温情 ...... 从而,在性欲里,逐渐生出了情欲来;在性爱里,把那种维妙维肖的心理变化衬托出来。又在性欲与情欲里充满了矛盾,出现了一个无法承受的艰巨。她如何下手去刺杀一个已悄悄爱上的男人呢?

每一场性戏,如若着不同的色,才有不同的味。 让两组 床戏 显出不同的神韵,升华出俩人思想内在 的 变化来。 这样,也许就避免了多次床戏的重覆、模糊、 冗长的感觉?

我想,如果 王佳芝只因见了那颗大钻石,突然才爱起易先生来吗?那似乎显得太苍白了吧?她的爱,应该是渐由心生的,不是刹那间的。

( 六 ) 邝欲民的欠缺

总的感觉,邝欲民的戏出不来。相比之下,汤唯把两个完全不同性格的人物演绎得很得心应手。她扮演青年学生,纯朴、清亮的有如一把亮丽的清泉;她摇身一变,做起易先生的情人,雍容华贵却不失端庄、不媚俗。两种人物,两种不同的味道,但都浓浓的、拿捏得恰到好处,很自然的挥洒了出来。

邝欲民的戏,本来份量也不少,应该是很有嚼头的。他吸引着王佳芝,来到话剧社,他领著一帮学生激昂抗日,有一腔的热血,国难当头,他把儿女私情搁置一边,王佳芝委身于梁闰生,他在凉台上猛抽香烟、吞云吐雾苦苦的扮相,他让王佳芝用色相诱惑易先生,后来他想强吻王佳芝,被她狠狠地甩出一句话: “ 本来以前你可以的,但那时你没有。 ” 然掉头而去。俩人的心里,都该是流着泪,淌著血。。。其后又一同走上了断头台。。。。。。

这一串的故事,本来有声有色,有血有肉,只觉得,扮演邝欲民的王力宏,没有把味道挥洒出来。王力宏的外形,高大俊朗,他有着先天的优势。但却觉得,他有劲使不出。另外,他太洋气,说不来准确的中文。看他 “ 哼吃哼吃 ” 吐不出话来的样儿,就替他着急,恨不得帮他把台词念了。

一部电影的感观,除了画面感、音乐感,很重要的,就是声色感。虽说李安把《色戒》作为外语片呈现出来,老外们不听台词,只看字幕。但是,半数以上的观众,应该是国人。没有优秀的声色表达能力,我个人以为,是大打了折扣。另外,他离把邝欲民演到骨髓里去,还差着一大节。

看梁朝伟的一出场,一个眼神,一个表情,已经立刻就能抓住观众。梁朝伟演正反两面的人物,都能入木三分地进入角色的骨髓里去。他让易先生有一种阴鸷的眼神,令人不寒而栗;他也可噙着泪水,流露出某些柔软。。。。。。

我想,什么是性格演员,就如梁朝伟;什么是花瓶演员,就如王力宏。

( 七 ) 《色戒》的郁闷

看《色戒》,感觉上与看《卧虎藏龙》和《断背山》很不同。虽然三部影片都出自同一个导演的手里,都带有浓烈的悲剧色彩,看了都有郁闷的感觉。可是,《卧虎藏龙》与《断背山》,是一种天高地爽的、凄美的郁闷、是一种余音绕梁,久久回味的郁闷;而《色戒》,却让人有一种黑沉沉的、透不过气,好像头顶上有一块乌云,看不见天日的郁闷。

《卧虎藏龙》与《断背山》同时也让人心旷神怡,因为这俩影片的画面感很唯美。一大片郁郁葱葱的竹林,壮美苍郁的大山,锦锦流长的河川。。。。。。每一幅画面都像经过精雕细琢,有气势时见磅礴,有优美时见飘逸。。。。。。

看《色戒》,好像少了唯美感,多了沉重感。当然,我们在《色》片里看到了不少还原了的上海老街,纯属难得一见。用李安的话说,拍《色戒》,是 “ 抢救一段历史 ” 。

影片中的那一段暴力,学生们把看出他们破绽的副官群起而杀之,我个人视角,极不喜欢,很残忍,很压抑。好像是在详尽地告诉人们,杀人,要把人逐步地、一下一下地杀死,可是如此这般这般的哈 ! 真实的世界里,每天每天的罪恶、暴力还少吗?看电影,意在欣赏。

有水平的电影,不但是生活,也是艺术。记得谁说过这么一句话: “ 艺术在似与不似间,不似是欺世,太似则媚俗。 ” 我以为,一部电影,充斥了色情与暴力,极容易走向媚俗。但是,不得不佩服,李安的《色戒》,虽然有大量的色,有过分的暴力,虽然看得是郁闷,但综宏观整体而论,没有感觉这是媚俗的作品,依然觉著不失为一部艺术精品。

什么是鬼斧神工,电影的天工天匠?李安是也!

( 八 ) 若干 画面的感观

看完了电影,有几个 镜头,印象很深刻 。

在他们 幽会的房间里,易先生如狼 似虎 般的狂野以后,他抓起西装,动作敏捷,快步流星,朝门外走去。随著门 “ 砰 ” 地一声,扬长而去,丢下王佳芝一人在 房间里。她累极了的躺在床上。一缕阳光,透过窗帘的缝隙,洒在 王佳芝的脸上, 嘴角露出一 丝 微笑。这个镜头,很耐人寻味。

她为什么笑呢?是一丝苦笑吗?她觉得自己落到这般田地,一种苦楚的、悲哀的笑吗?还是,她终于引得那特务头子上钩了,她完成了任务的第一步,那是一 丝得意吗?抑或是,易先生给了她一番云雨以后,她竟然有了莫名其妙的满足感。她笑了。

这一系列的镜头没有一句台词。电影的好,就是不必处处道白。它可以通过画面,留下一定的空间,让观众自己去琢磨、去领会、去 寻味。。。

还有一个镜头,觉得挺有意思:

一辆 三轮车,舞着流畅的弧 ,旋风而至,非常欢快地停在王佳芝的面前。此刻王 的 刺杀 行动已败露,正神色紧张从珠宝店走出,慌忙 逃离现场。车夫一脸的阳光,笑容可掬,极其热忱地招呼她上车。几只漂亮精致的小风车,插在三轮车的车头上,随风旋转着。 车夫 扭着矫健的身躯,卖力地蹬着车,穿梭在旧上海的十里洋场,超越所有的熙熙攘攘。 三轮车一路舞出漂亮的、流畅的弧线,左闪右闪地 穿梭。 我怎么联想起芭蕾舞台上幽雅的舞姿?微风似 的 飘逸、小河似的流淌、燕子般的轻盈。我 心说,哇! 蹬 三轮车,能蹬出这般优美?

王佳芝坐在三轮上,一脸的茫然,不时翻弄藏在衣领上的那颗致死的毒药,犹疑着。她意识到自己已经走到了生命的边缘。

我想,这车夫该是生活在最下层的人群里,每日赚的脚钱紧够糊口,他也许住在旧上海的平民窑?可是,你看他蹬着车的欢快,能看出他对生活的满足,对阳光的向往。

这一组镜头,虽然没有一句对白,拉车的和坐车的俩人,只运用表情,就已经把俩人截然不同的心情,刻画出极致来,形成了一个鲜明的对比。

只觉得,拉车的和坐车的俩人,预示不同的未来,代表着两种人类的命运。有人走向希望,有人走向灭亡。

( 九 ) 答 《色如何戒 ? 》

色,不光是色情,它还有色相的意思。王佳芝动了真情,也就是着了色相;戒,有一种警戒的意味。电影,就是色相。

色,是我们的野心,我们的情感,一切着色相;戒,是怎样能够适可而止,怎样能做好,不过分,不走到毁灭的地步。 ── 李安语

我的《色戒》观后感
by idiot94

说出来你们肯定会觉得好笑,我的观后感居然是觉得中国人民志愿军真是伟大,让我对抗美援朝这场战争,和这场战争中的英雄们更加崇敬。

呵呵,我没有搞错,我当然知道《色》片的时代背景是抗日战争,不是和美军打,地点是在上海/香港,不在仁川,汉城。

刚刚看完影片,我很不喜欢。刚开始的时候,我自己也不知道为什么,渐渐的走在回家的路上,我明白了作者的意思,我没有看过作者其他的作品,只知道她很有名,善于描写人物,尤其是女性的内心世界。这时候我明白了我的不快是因为积郁在心中的不爽,为什么?因为我是男人啊,而这个片子,简直就是女人对男人的呐喊,尤其是中国女性对于中国男性的呐喊,那个时代的中国女性对那个时代,那个环境里的中国男性的呐喊,控诉和鄙薄。这就是我不喜欢它的根本所在。

所以我才意识到这是个好片子。这个片子里面没有正面的男性。梁朝伟固然扮演的是个民族的叛徒,可是那个爱国的小白脸,作为男人,还不如这个叛徒。其他形形色色,林林总总,不是浑浑噩噩,就是用虚伪的吼叫来掩饰自己的懦弱,胆怯和无能。汤唯扮演的也不是什么伟人,她只是一个很平常的女人,一个很不幸的女人,一个很不幸的没有机会遇到一个男人的女人。她的父亲从来没有出现过,可是谁都明白,从一张谁也没看清,也不需要看清的照片,从几句被转述的话中,几句连小孩子也骗不了的谎话中,谁都能明白,这个父亲是怎样的一个懦弱,自私,无能的男人 ---- 如果愿意,可以把他看作上一代(满清时代,及其遗老)的中国男人的缩影,虽然我们看电影或者读书用不着这么上纲上线的,呵呵。汤所饰演的王(以下简称汤,同样,梁用来代指他所饰演的叶),比她父亲有出息的多,几乎等于被遗弃的一个孩子想到的只有报答,没有索取。她这时候遇到了小白脸,一个身负血仇的英俊少年,可惜啊,小白脸最后永远是个小白脸,仇恨和幻想掩饰不了他的怯弱,他的贪生怕死,他的软骨头。她的小朋友们就更不用提了,他们在香港的时候,遇到过他们要出去的叛徒那么多次,可是连句完整的应酬话都说不清楚,还要汤来给他们圆场。如果说,以前每次梁都有护卫近在身边他们无法下手的话,那么在他送汤到门口的时候,他们握着枪不敢冲出去,就不能再解释成等待机会了,就只能和他们事前那场关于谁出钱,谁负责的娘娘腔的争论一起交相辉映的证明他们的贪生怕死。不会杀敌,可是却是给自己找借口,让自己苟延残喘的专家,当他们要“教会“汤如何行“男女“之事的时候,汤就应该对小白脸及其“同志们“彻底绝望了,汤没有,她虽然不屑了,但是仍然昏昏沉沉的从了,因为她不是英雄,她只是个无依无靠的小女孩,她虽然希望除奸救亡,可是她并不知道该如何去做,因为那本来是男人的事情,可惜她所信任的“男人们“却只敢躲在一个娇弱的女子身后发抖,做梦。

梁这个人物,有人说他“复杂“,其实,一点都不复杂。作者其实也没有一丝要“美化“他的意思,甚至都没有要把他“复杂“化的意思。一个出卖了国家民族,出卖了灵魂的人,有什么复杂可言?呵呵,就像今天的某些人以为自己很“复杂“,很有“学问“,其实,他们连最简单的道理都没明白:一个人要是连人都不做了,其他的都是扯淡。所以说,梁不复杂,他只是一个为了生存,连生存是为什么也不知道的禽兽。可是,这个禽兽,至少是头雄的。汤离开香港后,漂泊,空洞,与小白脸的邂逅也无可无不可,她不知道自己该如何,该何去何从,她找不到自己想要的。日本人很坏,可是她是个弱女子,小白脸很帅,可他还不如一个弱女子。当那个小白脸在汤愤怒的发泄出自己的悲苦和不满后,说“我绝对不会允许你受到伤害“的时候,我都差点吐出来,佩服汤唯演的好啊,她至少苟住了,没吐一地。 是男人,自己捆着炸弹去跟敌人拼了啊!有脸让自己的女人去做这样的事!可惜可悲可叹的是,那帮重庆政府的训练有素的“男人们“居然就是没有一个知道一个男人该做什么的,不愧是重庆政府的啊。汤绝望了,或者她本来就不曾有过希望,于是在这样的时候,或者和另一个绝望的人(虽然不怎么可以算作人)能够贴得近一点,她在日本人的馆子里面为梁唱那首歌的时候,梁流泪了,当时我老婆不懂为什么,问我,我说,“我说不出来,可是到那个时候,我当时也想哭“ 那首歌,不是为梁唱的,是为她自己唱的,她唱的是她想要却永远也得不到的生活,一个平常人很基本的正常生活。梁也得不到,他也知道他永远也得不到,也不可能得到汤,因为他自己的日子已经不多了。梁为什么比“重庆的那帮家伙“要男人一点的呢?因为他至少没有要想躲在汤的身后,他唯一的一次神秘的要汤去做的事情只是为了给她一个惊喜。可是梁最后还是靠汤用自己的一条命救回来的,他最后还是一如既往的像狗一样的逃命,连狗都不如的忘恩负义(作者细腻的在影片的最后让汤摸出了那个致命的药丸,可是又让她出现在刑场上,真是可以得十分的描写,不负其盛名啊)的不敢去保护一个救过自己的命的人,一个自己的女人 ---- 当然,这是必然的,否则他又怎么会一开始就是个民族的叛徒呢?

这个片子里面的所有的中国男人们,都是这样的软骨头,没有一个人敢站出来为一个弱女子,一个无罪,一个有恩,一个无家可归,一个柔情似水的女子来挡一挡风雨,或者哪怕是说一句安慰的话。他们却都只敢躲在这样一个女子身后,只因为这个女子一无所有,所以不怕,所以比他们有种,比他们诚实。这就是为什么我郁闷的原因,因为看着片中演员们的脸,我不知觉的把自己划成和他们一样的一员:一个中国男人。可是,我不服啊,这不是我啊!所以我不喜欢。等我明白过来,我才想起来,这个片子不是写的现在,写的是半个多世纪以前的中国男人,是半个多世纪以前的那个任人欺凌的中国。

再往前多走一个世纪,中国人就开始了无尽屈辱的历程,所以可以深怪影片中那个时代的中国人吗?我不知道,我只是感到,他们活着一定很不容易,一个已经被人欺辱了100年的民族,一个每战必败的国家,一个狗比人容易生存的时代!我自信我有血性,决不会做狗,可是我毕竟没有生活在那个时代,我没有资格对那个时代加在我们民族头上的不幸评头论足。

可是我必须想明白是什么让我可以自信,让我可以不把自己当狗的,中国男人是什么时候才可以站起来的。1840年以来,历次的对外战争中,我们中国人所作的事情无非就是用自己的血去染红别人的功勋章,是啊,有人说抗日战争我们最终胜利了,我不否认,我们没有屈服,这是个了不起的进步,可是我们毕竟不是主要凭借自己的力量把侵略者赶出家园的。近百年来,中国男人的力量最终是在朝鲜的土地上得到的证明。武器的悬殊其实和它之前100多年的那场战争没有差别,那时候区区两万英国海军陆战队只是装备着雨水就能淋坏的毛瑟枪在我们的本土上征服了四亿大清王朝的末代臣民。1950年代,志愿军战士们的步枪,手榴弹对着155毫米口径的榴弹炮,P51战斗机,M26坦克,与弓箭对着单发装弹的毛瑟枪,装备上的差异,我真的不知道那个更大。但我知道,联合国军有27个国家参加,以几十万得胜之师的美军为主力,总共上百万的联军,比起庚子年间的八国联军不仅仅是威风的多的问题,其实际战斗力,破坏力都相差很多数量级。而志愿军战士们境外作战,不仅人数上没有多少优势,而且在零下40度的气温里,要光着脚在雪地里冲锋陷阵;在举着步枪渡过满是浮冰的河流以后,必须在敌人的阵地前面撒尿暖开冻注的枪栓,才能继续向敌阵冲击;在没有任何机械化的交通工具的情况下,在只有两口炒面一把雪的情况下,在朝鲜崎岖的山地里面,两天三夜强行军创下了今天即使是美军信息化重装部队在伊拉克无抵抗的沙漠里面也没能打破的穿插速度纪录。。。。说句题外的话,我坚信言论的自由,思想的自由,今天很多人多对某些党,某些人,某些政府或者某些事情有这样那样的看法,这些我都可以而且应该冷静的听取,学习,可是每次只要我看到有些不分好歹,不知XX的中国人写文章侮辱我们的志愿军战士的时候,我都热血沸腾,无法忍受,这些人啊,看看色戒,是不是像照了镜子,得无羞愧乎?!唉,扯远了,我想说的无非就是,一个国家,一个民族,要从那样一个麻木没有骨头的状况中站起来,很不容易,这是我们的上辈的英雄们用生命和鲜血,克服了不可想象的苦难才挣来的。那些软骨头们,有什么资格嘲笑我们伟大的先人们?有不少人张口一个和平,闭口一个生活水平,是不是色戒中那些每天打麻将,谈餐馆的太太们很对你们的口味?如果这些就是你们想要的,那么你们当然不需要志愿军,不需要当男人,跟剧中的梁一样,当狗就可以了,甚至都不用当他那样公的,当那些打牌的母的就足矣。我不该这么说的,这么说有些攻击,有些伤害,有些妨碍了别人的自由选择,所以我可以道歉,可是也请这些人明白,这世上还有很多人和你们的选择不一样,我们需要荣誉,我们需要尊严,我们感激志愿军前辈们把我们民族久已失去的尊严用血肉夺了回来,我们要做男人!

说到这里,一定有些人要跳出来一呲,“那场战争根本就没打赢““算不了什么““赔了本儿了,还自己吹牛“。。。。是吗?是啊!我们的志愿军要用劣势装备对抗世界上的头号军事强国,我们一穷二白的祖国要对抗实力几十倍上百倍于自己的世界上的头号经济强国,有可能不多付出牺牲吗?有可能不“赔本“吗?有可能把人家“队伍全灭“了吗?什么样叫做“算得了什么“呢?英军两万人打服了四亿中国人是不是可以算是了不起了?照这些人的逻辑,我们就应该不赔本儿,好好算计一下得失,就像色戒里面那些小白脸们一样,算算到底该谁出钱,该谁“负责“; 我们还应该追求和平,既然“打不过“,就不该硬拼,该等等时机,就像色戒那样,是不是还该献出点什么来“诱惑“一下敌人呢?或者干脆我们就不该把打倒门口的洋人当敌人,应该虚心学习,听民主自由的洋大人的话才对,呵呵,还是像色戒中的那样,既然大日本皇军是为了大东亚的共荣,为了抵御西方殖民者的压迫,我们不赶紧头怀送抱,还等什么呢?呵呵,这些当然都很好,可惜啊,就是要付一个代价,一个我们付不起的代价,那就是尊严。尊严不一定完全是要靠结果来决定的,我记不清是哪一届了,或者每届都有,有次奥运会上,一位英国长跑运动员受伤了,根本跑不动了,不用说名次了,就是走路都困难,可是她坚持向前,直到她一瘸一拐的“冲“向终点的时候,全场的观众和先到的运动员们都起立为之鼓掌,这就是尊严 ---- 不在乎你是不是最后的金牌,可是你不能放弃,至少要奋起一争。新中国连一个造炮的工厂都没有,美国人不相信我们有这一争的勇气,因为他们见惯了那些小白脸没骨头精英们,可是我们争了,我们没有放弃,这就是尊严。什么叫胜利?这种尊严才叫胜利,一时一地物质上的胜负那么重要吗?千年以后有谁记得?岂不闻,“宫阙万间都作了土!“可是又有谁忘得了文天祥,岳武穆的铮铮铁骨!(当然,精英们除外,不是最近好像要把岳王爷从英雄榜上除名呼声很高吗?)什么叫胜利?懂得做人才谈得上胜利,男人更要首先懂得怎么做个男人!“富贵不能淫,威武不能屈,贫贱不能移“就是男人。你陈兵百万,飞机大炮,是的,连死人恐怕都知道中国不是美国的对手(其实今天依然如此),可是,我不能退,因为我的身后是我的家,我的母亲,我的女人和孩子,我是个男人就必须站出来保护她们,而不是躲在她们身后“等待时机“,你们要过去可以,但是必须从我的尸体上跨过去!美国人没有从任何人的尸体上“跨过来“----我们的志愿军战士让他们退了回去,退到了他们出发的地方-----这如果是个故事,它只发生在色戒那个故事后面不到十年的时间里,可是在这么短的时间里,一个快找不出一个男人的国度里,一下子出现了千千万万个铁汉猛男!这就是为什么我会觉得尽管和他们长得一样,可是我却和色戒那个故事里面的“中国男人们“那么遥远,因为有我们的先辈们在血与火的洗礼中替我们完成了从不男不女的中国男人到真正的中国男人的回归,我们要做的就是珍惜和坚持他们和我们更加荣耀的祖先们给我们留下的一切,去完成我们民族的复兴,做个彻底的男人!
箱底翻出老老歌: 11/29/2007 09:51
一首早已不记得的歌,昨天偶然听到才知:旋律一起就全都想起来了...! 天啊 要存下来!







(男)随风远飘,前面远望路遥遥,
(女)人生必须奋斗,烦恼怎会少
(男)同苦与甘,谁管甘苦知多少
(女)如今身边有你,谁理会前路无尽恶兆
(男)最凄楚是世间把我错认,唯独你真正明白我
(女)黑暗尽头是天晓
(男)谁知我心
(女)难道我还未明了
(合)难得此生有你,同勉赴危难,仍共照料
2007年的第一场雪~~ 11/20/2007 11:16



Hearts call
Hearts fall
Swallowed in the rain

Who knows
Life grows
Hollow and so vain

Wandering in the winter light
The wicked and the sane
Bear witness to salvation
And life starts over again

Now the clear sky is all around you
Aah aah
Love's shadow will surround you
All through the night

Star glowing in the twilight
Tell me true
Hope whispers and I will follow
'Till you love me too

Ah ah ah

Now the clear sky is all around you
Aah aah
Love's shadow will surround you
All through the night

Star glowing in the twilight
Tell me true
Hope whispers and I will follow
'Till you love me too

Ah ah ah

How to Tell the Sex of a Fly


A woman walked into the kitchen to find
her husband stalking around with a fly swatter.
"What are you doing?" She asked.
"Hunting flies." He responded.
"Oh! Killing any?" She asked.
"Yep, 3 males, 2 females." he replied.



Intrigued, she asked,
"How can you tell them apart?"
He responded,
"3 were on a beer can,
2 were on the phone."
真好听! 7/10/2007 14:16




Daisy,上次匆匆忙忙把这给漏了oops 琵琶的在这儿呢:

静心 7/06/2007 11:06
刚和老板结束一次有点艰难的谈话,no way 我能回去面对数据和分析! 需要静静心,听听茶韵!



Because I Love You 6/28/2007 15:24
"Because I love you,
My heart is an open door."

-- A little sad...but very good song!

Fields of Gold 6/21/2007 17:05




you ll remember me when the west wind moves
upon the fields of barley
you ll forget the sun in this jealous sky
as we walk in the fields of gold

so she took her love
for to gaze a while
upon the fields of barley
in his arms she fell as her hair came down
among the fields of gold

will you stay with me,will you be my love
among the fields of barley
we ll forget the sun in this jealous sky
as we lie in the fields of gold

see the west wind move like a lover so
upon the fields of barley
feel her body rise when you kiss her mouth
among the fields of gold

i never made promises lightly
and there have been some that i ve broken
but i swear in the days stil left
we ll walk in the fields of gold
we ll walk in the fields of gold

many years have passed since those summer days
among the fields of barley
see the children run as the sun goes down
among the fields of gold
you ll remember me when the west wind moves
upon the fields of barley
you can tell the sun in this jeslous sky
when we walked in the fields of gold
when we walked in the fields of gold
when we walked in the fields of gold
最近有事烦心,着急上火,嘴上长痘.Sad 说起许冠杰老歌,就把这首沉默是金找来听了(和张国荣合唱),觉得歌虽是老歌,绝对经得起时间考验。真好。



夜风凛凛 独回望旧事前尘
是以往的我 充满怒愤
诬告与指责 积压着满肚气不忿
对谣言 反应甚为着紧

受了教训 得了书经的指引
现已看得透 不再自困
但觉有分数 不再像以往那般笨
抹泪痕 轻快笑着行

冥冥中 都早注定你富或贫
是错永不对 真永是真
任你怎说 安守我本份
始终相信沉默是金

是非有公理 慎言莫冒犯别人
遇上冷风雨 休太认真
自信满心里 休理会讽刺与质问
笑骂由人 洒脱地做人

少年人 洒脱地做人
继续行 洒脱地做人

谭咏麟的一首老歌 6/13/2007 22:39
《雨夜的浪漫》-- 这首歌我记得是1985年(?)的十大劲歌金曲之一。

那时候每天回家要走一段很长的校道,路两边是两排很高的路灯,冬天的晚上回去的时候天已经黑了,下雨天每盏灯底下那一片黄色灯光照得到的扇形里,垂直的雨丝洋洋洒洒地落下,我就想起这句“跳进伞里看,夜雨洒下去”。



留恋于夜幕 雨中一角
延续我要送你归家的路
夜静的街中 歌声中
是一个个热吻
谁令到我心加速跳动
甜丝丝溢自你的嘴角
忘掉了以往痛苦的失落
浪漫呼吸中 漆黑中
就只有你共我
从没有这刻的冲动
Fantasy 喜悦眼泪
你热力似火
Fantasy 享受现在
这滴下雨水
多么多么需要你
长夜里 不可分开痴痴醉
跳进伞里看 夜雨洒下去

儿子做了一本书 6/09/2007 22:54
学年马上结束了,大儿子班里的final project是每人做本“书”-- 其实叫作文?可能更合适。。。不过倒是有封面封底,作者简介,5页正文,书的内容随意。他去年也作了一本“书”,可是只有一页,内容基本没什么字,今年的书相比之下就进步多了,有模有样。记录如下:

Me and My Brother

This book is dedicated to...

About the author: My name is... I like my brother. That’s why I am writing about my brother. My brother is nice to me. That’s why I am nice to him.

I like my brother. He always plays with me. His name is... He is four years old.

We play hide and go seek. We play fighting soldiers. I really want to play with him. I love my brother even though he is annoying.

My brother plays racecars with me. I like to play racecars with him. We have Hot Wheels. We have lots of them!

He also plays animal pet shop with me. I pretend I am a dog and my brother is the owner. He feeds me and takes care of me. We even use real food.

I also have other friends but my brother is best of all. He is the best brother!

  1, 2, 3, 4  
[Time : 0.048s | 30 Queries | Memory Usage: 871.91 KB, used cached content]